Sono andato a vedere NAZA, di Yuval Abraham e Rachel Szor (2026, I Wonder Pictures), al cinema Terminale di Prato.
Il film documentario prende il titolo da un acronimo usato dalle forze dell’IDF israeliane per indicare i danni collaterali degli attacchi contro Hamas dal 7 ottobre 2023 nella Striscia di Gaza.
Quei “danni collaterali” sono civili: uomini e bambini, anziani e donne che, nell’85 percento dei casi, secondo quanto riportato nel film e attribuito alla stessa IDF, non sono affiliati all’organizzazione terroristica palestinese.
Si parla quindi di 75.000 morti tra i civili in appena tre anni, anche se varie organizzazioni umanitarie contraddicono quel numero, parlando di oltre 100.000 vittime, di cui almeno 20.000 bambini.
I registi di NAZA salgono sui tetti di Tel Aviv di notte e registrano le testimonianze di 24 tra militari e tecnici dell’intelligence israeliana che, protetti dal buio e da voci e silhouette alterate digitalmente, ricostruiscono, secondo la tesi del film, come sia stato possibile arrivare a quello che gli stessi intervistati, definiscono un genocidio.
Quello che emerge, in appena 80 minuti di film, dalle loro testimonianze scuote le fondamenta di quello che credevamo di sapere del mondo in cui viviamo.
Per 80 minuti, in una Tel Aviv mai così fredda e crepuscolare, gli intervistati raccontano con distacco quasi burocratico come eseguire gli ordini abbia condotto Israele alla quasi cancellazione di un intero popolo.
Innanzitutto tramite l’uso massiccio dell’intelligenza artificiale.
I tecnici israeliani hanno progettato un sistema con vari algoritmipredittivi che mappano l’intera Gaza e che, attraverso celle telefoniche, foto, video e audio prelevati direttamente dal cellulare del potenziale terrorista, permettono loro di seguirlo fino a dentro casa, di notte, mentre dorme insieme alla propria famiglia.
Il sistema indica allora al tecnico israeliano quanti Naza moriranno con lui in quell’edificio: se 5, 20 o 500.
Un vertice militare conferma l’attacco.
A quel punto un drone israeliano si alza in volo e bombarda.
“Cinquecento persone… come un intero villaggio israeliano in Cisgiordania”, dice Yuval mentre intervista il tecnico, che annuisce silenziosamente.
Yuval lo avevamo già conosciuto: era infatti uno dei quattro registi di NO OTHER LAND, il documentario premio Oscar nel 2025, realizzato insieme a Basel Adra, Hamdan Ballal e Rachel Szor, che raccontava la sistematica espropriazione delle terre palestinesida parte di coloni ed esercito israeliano in Cisgiordania.
Il film allora si chiudeva poco dopo il 7 ottobre 2023, il 13 per l’esattezza, quando coloni armati di mitra entrando in un villaggio e, sparando contro i gli abitanti, uccidevano un parente di uno dei registi e protagonista del documentario, Basel Adra , attivista palestinese.
Una macabra previsione di quello che sarebbe avvenuto da lì a poco a Gaza.
Così i 24 operatori, tecnici e militari, in un tragico crescendo, ammettono che, nonostante la conoscenza che l’IA dava loro sulle possibilità di evitare danni alla popolazione civile, quasi nessun ordine di bombardamento veniva annullato.
Anzi il sistema si auto- regolamentava per individuare che 20 NAZA valgono ben volentieri l’eliminazione di un terrorista.
L’utilizzo di questi mezzi tecnologici non serviva quindi a salvare vite innocenti, ma a fornire una giustificazione morale all’immoralità del massacro.
Così come possiamo certamente affermare che la Shoah non sarebbe mai stata possibile senza la rivoluzione industriale, che razionalizzava il processo di eliminazione, possiamo affermare che, all’alba di una nuova rivoluzione, quella degli automatismi dell’intelligenza artificiale, il risultato non cambia.
Secondo il film, siamo di fronte a una forma inedita di genocidio perpetrato a distanza?
È forse questa la domanda più inquietante che NAZA lascia sul tavolo: cosa accade quando la distanza tecnologica rende possibile uccidere senza vedere veramente chi si sta uccidendo?
Una distanza minuscola: appena 60 chilometri di costa dividono Tel Aviv da Gaza.
Ma una distanza morale incalcolabile.
“Seguivamo solo gli ordini”, “Devi credere nel sistema”, “O noi o loro”.
Frasi che risuonano familiari a chi ha seguito il processo di Norimberga nel ’45, a chi ha letto Hannah Arendt al liceo.
L’uso dei nuovi sistemi di IA serve anche a rassicurare l’opinione pubblica mondiale, così come accadeva con le “armi di distruzione di massa”, con i “missili intelligenti” durante la guerra in Iraq, o attraverso la definizione di “terrorista”, che si allarga a dismisura fino a coinvolgere anche donne, vecchi e bambini.
Definizione che, attraverso un filmato d’archivio, viene fatta enunciare al primo ministro israeliano Benjamin Netanyahu e che, ironicamente, può essere tranquillamente associata al suo stesso operato.
Come quando ha impedito, attraverso un ordine, l’arrivo degli aiuti umanitari nel nord di Gaza, spingendo di fatto la popolazione palestinese verso sud, per poi ordinare ai soldati dell’IDF di sparare contro chi cercava di raggiungere i viveri, anche tentando di saltare la fila pur di mangiare.
Il documentario termina con un’altra pesante accusa nei suoi confronti: quella di impedire di fatto i negoziati e la pace attraverso il ricatto e la minaccia contro chiunque veda in questa “guerra” quello che (anche) secondo il film, è in realtà un genocidio.
Per tutta la durata del documentario, le interviste sono intermezzate dalle immagini dei tetti e degli interni degli appartamenti di Tel Aviv, visibili attraverso le finestre degli edifici.
La televisione accesa. La propaganda continua. Netanyahu che si difende, che difende Israele, che ricorda la Shoah.
Un sistema autoritario che non ammette interferenze.
La messa in scena termina solo alla fine del film.
Quando, attraverso le immagini provenienti dai cellulari palestinesi, vediamo il massacro compiuto: un devastante e amaro finale che difficilmente si può dimenticare.
NAZA rimarrà al cinema per altri tre giorni, dopo i primi tre programmati dalla distribuzione, visto l’enorme successo che sta ricevendo in tutti 56 paesi dove è stato distribuito (escluso Israele).
In seguito, a partire da novembre, sarà disponibile gratuitamente in streaming sul sito del Guardian, che ha co-prodotto l’opera insieme a James Wilson, con Jonathan Glazer come produttore esecutivo (regista di LA ZONA DI INTERESSE ) e MK2 Films per la distribuzione internazionale.
L’unica scusa per non vederlo è scegliere di non guardare.
NANUK – Appunti (di cinema) sul reale
La nuova rubrica di cinema di Pratosfera.
In un mondo sempre più complesso e stratificato, il cinema documentario sta dimostrando di poter leggere la realtà con uno sguardo partecipe e responsabile. Di poter mostrare e, talvolta, spiegare i limiti dell’informazione moderna: troppo spesso affidata a grandi titoli a effetto, a fonti non dichiarate, alla mancanza di responsabilità da parte di chi enuncia una tesi, al rimbalzare di notizie non confermate, alla propaganda politica, alle fake news, ai commenti da tifoseria, ai bot e alla disumanizzazione del discorso online.
In questa rubrica non troverete quindi semplici recensioni, ma uno spazio di riflessione nato dalla visione di documentari e film del reale.
Uno spazio che spero possa contribuire a migliorare il dibattito e, soprattutto, la nostra comprensione della realtà.
Ringrazio il direttore Giorgio Bernardini per questa possibilità e tutto il team di Pratosfera.
Marco Stefano Innocenti (1985)
Cinefilo e cineasta, spirito anarchico, cresciuto a pane e Pasolini. -Zodiacalmente Gemelli, nato lo stesso giorno di Paul McCartney ma da sempre e per sempre amante di John Lennon, Bob Dylan e De André.
